Найстильніші серіали

Дітище незбагненного Девіда Лінча, «Твін Пікс» - це, мабуть єдиний серіал, який беззастережно заслуговує епітета «культовий». Що вийшов в 1990 році, він став першим серіалом, що зруйнували уявлення про «милі». Це після нього в щоденний тираж стали виходити серіальні маніяки, містично налаштовані агенти ФБР, а також загадкова недомовленість, потойбіччя і некрофіліческая романтика. Крім того, це, мабуть, був перший серіал, який дивилися не нудьгували обивателі, а цілком усвідомлена публіка. Що ж стосується стилю героїв, він не настільки революційний, але від цього не менш геніальний. Не дарма за свою роботу в «Твін Пікс» художник по костюмах Патриція Норріс отримала «Еммі».

Стилістичний фон картини - це повсякденний стиль глухого американського містечка: картаті сорочки, ковбойські капелюхи, краватки-боло, джинси, светри землистий відтінків та твідові піджаки. У молодих жителів містечка, наприклад у Боббі Бріггса, все це ще й приправлено стилем «гранж», який тоді тільки зароджувався. (До речі, деякі елементи американського стилю - наприклад, сорочка дроворуба, джинсова і бейсбольна куртки - актуальні останні пару сезонів).

Цей фон найкращим чином відтіняє стиль головного героя, агента ФБР Дейла Купера. Ідеально випрасуваний точного крою чорний костюм, вузький чорний галстук, білосніжна сорочка, гладко зачесане назад чорне волосся - все говорить про зібраності, ясності розуму і педантичності. Нічого зайвого. Єдиний аксесуар - маленький чорний диктофон. Ну і ще, мабуть, чашечка кави та шматок вишневого пирога. До речі, стиль абсолютно позачасовий, на відміну від стилю інших персонажів. В якості верхнього одягу хороший хлопчик Купер вважає за краще канонічне бежеве пальто поло. Теж не підкопаєшся - додаток універсальне, добротне і позачасове.

Але найяскравіший стиль, як водиться, дістався головному негідникові. Елегантність Бенжаміна Хорна майже засліплює. При цьому йому (точніше, Патриції Норріс) вдається створити нахабно-ставний образ, що не зриваючись в вульгарність, як це часто буває у самовдоволених франтів. Широкі лацкани двобортних піджаків, витончена металева оправа, м`ясистий яскравий галстук в недбалий великий горох, мальовничий протуберанець нагрудного хустки, плюс імпозантна пластика і зачаровують паси з сигарою - так виглядати може тільки закінчений покидьок.

Як сказав про серіал «Божевільні» письменник Курт Андерсен, він зрозумілий незначною частки населення планети, але є при цьому неминучою точкою дотику смаків еліт ». Це делікатес, незрозумілий багатьом, але цінується гурманами. І подавати до цього делікатесу потрібно неодмінно подвійний віскі, незалежно від часу доби. Хто бачив, той зрозуміє чому. Велика кількість алкоголю в робочий час, куріння в кабінеті - під час перегляду запах віскі і тютюну сочиться з екрану. Цим, звичайно, не обмежується колорит «Божевільних».

Вихід серіалу збігся, а в якійсь мірі і стимулював відродження інтересу до ретро-стилістиці, характерною для 1960-х. Художнику по костюмах Дженні Брайант вдалося так вдало відтворити колорит епохи, при цьому заримувати з сучасністю, що герої серіалу миттєво стали іконами стилю.

Герої стрічки - успішні маркетологи, трудящі, не покладаючи сигарети і келиха в престижному офісі на Медісон-авеню, - демонструють глядачам всі грані стилю 1960-х. Жінки жіночні, чоловіки мужні. Принаймні на вигляд. Підкреслюють фігуру пишні сукні прикрашають емансипованих дам, а лаконічні строгі костюми - безсовісних, невпевнених у собі, егоїстів.

Резонанс, який викликав цей фільм в креативних верствах населення, призвів до того, що відразу кілька брендів одягу, включаючи Brooks Brothers, випустили цілі лінії, присвячені серіалу. Так що, «Божевільні» - це ще й непоганий орієнтир для формування ділового гардеробу. Тільки віскі з сигаретами залиште для 1960-х. По крайней мере, в робочий час.

Серіал «Підпільна імперія» містить в собі два цікавих одкровення. Перше полягає в тому, що Накі Томпсон, що працює вдень скромним скарбником, вночі перетворюється в головного ділка темних справ Атлантік Сіті. Друге - виявляється внушенное фотоархівами уявлення про 1920-х роках, як про чорно-білої епохи абсолютно не відповідає реальності. Навпаки, коли художник по костюмах Джон Данн ретельно вивчив журнали тих років, то з подивом виявив, що джентльмени тоді вважали за краще яскраві кольори, особливо в Атлантік Сіті. Тому строката палітра кольорів серіалу продиктована не бажанням прикрасити картинку, а, навпаки, бажанням точно відтворити стиль 1920-х. Режисер новели Мартін Скорсезе побажав, щоб в частині декорацій і гардероба достовірність була дотримана до понтона і міліметра.

Цією директивою ми зобов`язані і тим, що всі костюми героїв були пошиті або з вантажних тканин 1920-х, або з точних їх копій. В ті часи матерії були більш грубими. Це видно не тільки по характерною фактурою, але і по тому, як костюм сідає по фігурі. Адже, якщо порівняти, тодішній крій мало відрізнявся від теперішнього, але вигляд у костюмів зовсім інший, більш підтягнутий, більш жорсткий.

До речі, багато текстильні мануфактури, ностальгуючи, стали випускати каталоги тканин зі схожою олдскульний фактурою. Вони легше оригіналу, але настрій передають.

До речі, про настрої. Його дуже точно сформулював сценарист Теренс Вінтер: «1920-ті роки - це секс, алкоголь і джаз. І ніде це не проявляється більш явно, ніж в одязі ».

Англійська назва серіалу - Suits. І воно чудово передає суть фільму, так як має два значення: позови і костюми. Перше відображає тематику: герої - досвідчені юристи. Друге натякає на те, що костюми тут мають важливе смислове значення. Адже якщо Гордон Гекко колись дав початок історії «костюма сили», то головні герої серіалу «Форс-мажори» підхопили естафету.

Фільм оповідає про суперзірку юриспруденції Харві Спектер і його протеже, молодому Майкла Россі. І костюми тут вступають в традиційне взаємодія: владний шеф - незграбний підлеглий.

Харві постійно демонструє добротний позачасовий класичний стиль в дусі Тома Форда: бездоганно сидячі трійки, потужні краватки, зав`язані на віндзорській вузол, сорочки з широким вирізом. Його молодий напарник, навпаки, постає в новомодної інтерпретації класики на кшталт Еді Сліман: завужені костюми і анорексичне краватки. Чим викликає постійне роздратування шефа: «Викинь ти цей недогалстук і давай нарешті займемося справою!»

Характерно, що, бажаючи просвітити підлеглого в плані стилю, Спектер веде його не в бутик, а до свого кравця. Посил цього фільму: виглядати переконливо можна лише в костюмі, пошитому за індивідуальним замовленням.

Серіал «Ганнібал» 2013 року - єдиний фільм за участю доктора Лектера, в якому одіозний персонаж не представлений відвертим злочинцем. Його порочність видають лише надмірно шикарні костюми. Ну і ще, мабуть, те, з яким холодним байдужістю він споглядає жахливо понівечені трупи.

Лектер в цьому серіалі консультує агента ФБР Уїла Сміта, який одного разу стикається з особливо витонченим маніяком. В ході фільму агент привертає володіє нелюдським мозком доктора для розслідування особливо хитрих випадків.

І хоча в серіалі Лектер не робить нічого злочинного, герой Мадса Міккельсен самим відвертим чином стилізований під служителя зла. Його витончене гурманство - як щодо їжі, так і в питаннях гардероба чудово контрастує з сірістю чесного і нудного агента. Оксамитові піджаки, складні насичені відтінки костюмів і сорочок, декадентська надмірність ставних краваток і нагрудних хусток - все це до непристойності чудово.

Дмитро Максютенко

Поділися в соціальних мережах: