Спецефекти в фільмах

"Гра престолів"

Порівнюючи сцени фільмів під час знімального процесу і кінцевий результат, дивуєшся не тільки масштабом відбувається і майстерності режисерів монтажу, але і грі акторів. Як можна стояти на зеленому тлі (хромакей) і представляти навколо себе все те, що глядач побачить тільки пізніше на кіноекрані? Як вести відверту драматичну бесіду з персонажем, якого насправді не існує, а в кращому випадку замість нього синя або зелена лялька. Вжитися в образ в таких умовах здається неможливим. І такі зусилля заслуговують вищих кінематографічних нагород.

Як же все-таки відбувається створення спецефектів? Взяти, приміром, останній гучний фільм «вижив», за роль в якому Леонардо Ді Капріо отримав довгоочікуваний Оскар. Згадайте сцену з ведмедем. Звичайно ж, ніякого ведмедя на знімальному майданчику в реальності не існувало, це все спецефекти. Роль ведмедя в цій сцені грав актор. Уже в процесі монтажу генії своєї справи перетворили людини в ведмедя за допомогою комп`ютерної графіки.

«Вижив»

Цей спецефект в кіно називається «motion capture», коли на тіло актора кріплять датчики руху, а на обличчя ставлять точки, які зчитують міміку. Також існує і безмаркерний вид цього спецефекта. Щоб сцена виглядала максимально правдоподібною, режисер кінокартини «вижив» переглянув безліч відеозаписів випадків реального нападу ведмедя на людину. Актор, який зіграв ведмедя, перейняв манеру поведінки тварини, ходу і руху.

Спецефект «motion capture» вперше був застосований в другому фільмі з трилогії «Володар кілець» при створенні персонажа Голлум. У тому ж році фільм отримав Оскар за найкращі спецефекти.

Створення спецефектів у фільмі «Матриця» стало справжнім проривом в кінематографі. Ті спецефекти, які були застосовані в фільмі, раніше ніколи не використовувалися, так як були придумані режисерами "Матриці" (Лана та Енді Вачовскі). Найбільш видовищною спецефектом у фільмі став так званий «bullet time». Це той самий спецефект, коли Немо, ухиляючись від куль, нахиляється до землі, а в цей час камера робить неймовірний політ навколо нього. Звичайно ж ні одна камера не може рухатися настільки швидко, щоб зняти цей процес. У створенні спецефекта «bullet time» було використано кілька десятків камер, розставлених один за одним. З відзнятого матеріалу було взято по одному кадру. Це і створило відчуття надшвидкого обльоту камери.

У цьому відео ви можете побачити все оскароносні фільми в номінації за кращі спецефекти в період з 1927 по 2014 рік.